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從舞美設(shè)計(jì)角度談視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的相互影響與配合
發(fā)布時(shí)間:2022-11-23 13:03:36   瀏覽次數(shù):
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從舞美設(shè)計(jì)角度談視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的相互影響與配合


     結(jié)合戲劇創(chuàng)作實(shí)踐,從舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)角度,淺析了燈光、舞美特別是舞美制景對(duì)音效的影響,探討視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)相互配合,構(gòu)建和諧的戲劇空間。

無(wú)論是各種類(lèi)型的劇場(chǎng)演出,或是戶外實(shí)景演出,既有舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作的呈現(xiàn),也少不了音響的存在,即視聽(tīng)共存于一個(gè)戲劇空間里。筆者在剛涉足演藝行業(yè)時(shí),作為舞美設(shè)計(jì)并沒(méi)有太過(guò)在意音響的存在。隨著創(chuàng)作實(shí)踐與觀摩的積累,逐漸注意和了解了聲音對(duì)于整體戲劇的作用及其重要性,也意識(shí)到與音響師合作的必要性,且也十分樂(lè)于與音響師一起共同構(gòu)建戲劇空間,呈現(xiàn)和諧統(tǒng)一的視聽(tīng)效果。

在與專(zhuān)業(yè)音響師的合作中,筆者對(duì)于他們狂魔般的技術(shù)控感同身受,在他們對(duì)設(shè)備進(jìn)行技術(shù)調(diào)試時(shí),都會(huì)投去羨慕的眼光,閑暇之余也會(huì)因?yàn)楹闷娑ヂ?tīng)聽(tīng)合作伙伴的見(jiàn)解。隨著合作與交流的深入,不斷將這些認(rèn)知融入每一次的合作中,對(duì)于音響調(diào)試前后的區(qū)別也能辨識(shí)一些了,也有很多特別細(xì)膩的微調(diào)是感覺(jué)不到的。

在實(shí)踐的同時(shí),抱著了解和學(xué)習(xí)的心態(tài),筆者還參加了由中華人民共和國(guó)文化和旅游部主辦、文化和旅游部藝術(shù)司與中國(guó)戲曲學(xué)院聯(lián)合承辦的2019年戲曲藝術(shù)人才培養(yǎng)項(xiàng)目高級(jí)研修班(原戲曲藝術(shù)人才培養(yǎng)“千人計(jì)劃”高級(jí)研修班),這屆研修班培訓(xùn)的側(cè)重點(diǎn)是音響和多媒體方面。當(dāng)然,對(duì)于太過(guò)陌生、專(zhuān)業(yè)的音響理論知識(shí)確實(shí)難以完全理解,好在課程內(nèi)容安排更多的是以實(shí)踐為主的方式進(jìn)行講述,由此結(jié)合自己在現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)踐和經(jīng)歷進(jìn)行學(xué)習(xí),確實(shí)覺(jué)得更便于理解了,并且還發(fā)現(xiàn)了一些很有趣的點(diǎn)。

在戲劇空間中,視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的默契交匯,可以使戲劇效果達(dá)成所要的目標(biāo),從而最終給觀眾帶來(lái)震撼心靈的體驗(yàn)。在實(shí)際創(chuàng)作中,開(kāi)動(dòng)腦筋想辦法,可以使兩者相得益彰,甚至還會(huì)在不經(jīng)意間出現(xiàn)無(wú)心插柳柳成蔭的偶得,而當(dāng)兩者出現(xiàn)相互干擾時(shí),要相互妥協(xié)找到平衡點(diǎn)。下面舉幾個(gè)例子講講筆者創(chuàng)作中遇到的趣事,以及觀摩到的一些視與聽(tīng)結(jié)合比較好的作品。

不同的劇場(chǎng)對(duì)戲劇演出的舞美、音響都會(huì)產(chǎn)生不同的影響。對(duì)于舞美來(lái)說(shuō),每更換一次劇場(chǎng),即使同樣的布景,同樣的燈光設(shè)備,其展現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)效果都是有差別的。當(dāng)然,相同規(guī)模、結(jié)構(gòu)或者硬件設(shè)施越接近的劇場(chǎng)所呈現(xiàn)出的視覺(jué)效果也越接近,但不可能完全一樣。在視覺(jué)上表現(xiàn)為景深和透視的區(qū)別,燈光方面在設(shè)備相同的情況下,會(huì)隨著景的遠(yuǎn)近做出調(diào)整,同時(shí)還會(huì)根據(jù)人眼對(duì)光的強(qiáng)弱選擇進(jìn)行調(diào)整。對(duì)于音響來(lái)說(shuō),劇場(chǎng)的結(jié)構(gòu)、裝飾材料、觀眾席布局,以及舞臺(tái)制景等劇場(chǎng)內(nèi)存在的物體都會(huì)對(duì)聲音的傳遞產(chǎn)生影響,因此需要相應(yīng)的調(diào)整。當(dāng)然,劇場(chǎng)對(duì)舞美和音響的影響主觀上不能評(píng)估好壞,但針對(duì)戲劇演出特點(diǎn)設(shè)計(jì)的專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)必然會(huì)為視與聽(tīng)的交融提供更加和諧的空間。同時(shí),舞美師、燈光師、音響師也要根據(jù)不同的劇場(chǎng)做出相應(yīng)的設(shè)計(jì),這是對(duì)他們專(zhuān)業(yè)水平和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的考驗(yàn)。

下面僅就舞美制景對(duì)音響產(chǎn)生的影響進(jìn)行分析。


 

2018年,筆者為山西晉城皇城相府做《再回相府》實(shí)景演出的舞美設(shè)計(jì)。其中有一組景,在城墻與對(duì)面院墻形成寬5?8 m不等、長(zhǎng)30 m左右的通道內(nèi),順著狹長(zhǎng)通道的走向,依據(jù)通道的長(zhǎng)度搭建了高4 m、寬2?3.6 m 不等的平臺(tái)。平臺(tái)緊貼著城墻一側(cè),為鋼架結(jié)構(gòu),內(nèi)部保留演員串場(chǎng)的通道;觀眾在平臺(tái)上邊走邊看演出。這就給音響師帶來(lái)了一定的挑戰(zhàn)。首先,9 m高的城墻和院墻都是垂直的,聲音在窄的接近平行的通道中來(lái)回反射,音響設(shè)備距離觀眾群很近,觀眾又是不斷行進(jìn)的。舞美裝置又占了一部分空間,使通道更加狹窄。搭建的平臺(tái)是中空的,并且為了保護(hù)文物,還不能在城墻和地面打螺栓固定平臺(tái),使得很多地方會(huì)跟音箱產(chǎn)生共振。音響工程師在現(xiàn)場(chǎng)考察后,確定了音箱的數(shù)量和大致位置后,第一時(shí)間跟筆者溝通,在不破壞舞美畫(huà)面的前提下合理安裝設(shè)備。舞美設(shè)計(jì)中一個(gè)頭疼的問(wèn)題就是如何隱藏設(shè)備,以使觀眾不至于跳戲。對(duì)于該戲的舞美效果而言,音箱擺在外面確實(shí)太影響畫(huà)面,何況離觀眾那么近,但音箱的擺放角度、高低對(duì)建立優(yōu)質(zhì)的聲場(chǎng)是至關(guān)重要的,對(duì)整個(gè)戲劇的呈現(xiàn)效果影響巨大。因此,如何對(duì)設(shè)備進(jìn)行舞美化的包裝并兼顧音效,是在舞美設(shè)計(jì)中要考慮的一個(gè)難題。單純包裝特別突兀,有此地?zé)o銀三百兩的感覺(jué),視覺(jué)效果顯然與整體環(huán)境不符。筆者選擇的解決方案是將音箱藏在平臺(tái)里面,于是先請(qǐng)音響師把最佳擺放位置確定,然后結(jié)合整體舞美的風(fēng)格、質(zhì)感,以及磚城墻的質(zhì)感,在平臺(tái)立面對(duì)應(yīng)音箱的位置處開(kāi)方洞,安裝好設(shè)備后用紗網(wǎng)覆蓋在孔洞上,并繪制成磚墻的質(zhì)感。這樣一來(lái)既看不見(jiàn)設(shè)備,紗窗也不會(huì)對(duì)聲音外擴(kuò)有太大影響。但是紗窗部分的質(zhì)感和顏色深淺多少與平臺(tái)用的材質(zhì)有差異,于是索性利用這種深淺差異特性把整個(gè)平臺(tái)做了同樣質(zhì)感的處理,使整體效果更加有真實(shí)感。另一方面,為了消除共振帶來(lái)的噪聲,采用防火海綿將縫隙填上,很好地解決了這一問(wèn)題。最后令大家沒(méi)想到的是,音響師發(fā)現(xiàn)這組平臺(tái)構(gòu)成了近似共鳴腔的結(jié)構(gòu),在減少了平行面帶來(lái)的過(guò)多的反射聲音的同時(shí),空腔還讓聲音更加渾厚柔和,使聲音的質(zhì)感相當(dāng)不錯(cuò)。原本的難題在舞美設(shè)計(jì)師、音響師的共同努力下得以解決,而且獲得了意想不到的效果。

 

其實(shí),這個(gè)方法之前也曾多次使用。不過(guò)這次的實(shí)踐讓筆者發(fā)現(xiàn),很多情況下聲音的獨(dú)特效果可以根據(jù)舞美場(chǎng)景,甚至利用舞美裝置的特性來(lái)實(shí)現(xiàn)。這一點(diǎn)以后也可以繼續(xù)跟音響師們研究探討,從中發(fā)現(xiàn)、挖掘并再現(xiàn)出契合戲劇創(chuàng)意的聲音效果。例如,國(guó)外有的錄音棚用老教堂或者工廠廠房改造,以得到想要的聲音效果,包括好萊塢的電影錄音。這具有無(wú)限拓展的可能性,因?yàn)槊恳环N聲音在不同的空間都會(huì)是不同的,關(guān)鍵也在于音響師是否有主觀創(chuàng)新的想法,畢竟對(duì)于多數(shù)戲劇音響設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō),音響師首先要保證的是戲劇對(duì)聲音的基本要求,然后才是個(gè)性化需求。另外,音響師對(duì)舞美空間的解讀也尤為重要,舉個(gè)例子,幾年前參加湖南鳳凰的《煙雨鳳凰》實(shí)景演出項(xiàng)目的舞美設(shè)計(jì),景的縱深有50 m多,一側(cè)是用于造景的山,一側(cè)是吊腳樓,中間風(fēng)雨橋作為兩者的連接,遠(yuǎn)處縱深就是利用實(shí)景的山和樹(shù)林。該劇的音響師就根據(jù)這樣一個(gè)悠遠(yuǎn)的空間環(huán)境,制造從左到右的聲像差,形成由遠(yuǎn)及近的聲音效果,的確讓觀眾感受到了空間距離上聲音傳遞效果,十分契合舞美所營(yíng)造出的氛圍。



在很多的優(yōu)秀劇目中,視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的相互配合成為一部劇最為精彩的一筆,如剛推出不久的《上甘嶺》。劇中有真實(shí)的爆破、子彈擊中地面等特技效果,視覺(jué)的呈現(xiàn)契合聲音的還原,使這一環(huán)節(jié)非常真實(shí)且震撼。


 

當(dāng)然,還有一部分是音樂(lè)的效能,不一定寫(xiě)實(shí),但通過(guò)音樂(lè)家的藝術(shù)處理,讓音樂(lè)與畫(huà)面形成巧妙的合力傳遞給觀眾。這樣的例子就更多了,如《永不消逝的電波》中電梯場(chǎng)景的那段音樂(lè),像時(shí)鐘一樣的節(jié)奏聲,既體現(xiàn)時(shí)間的流動(dòng),又如電梯般一層層的上升,再結(jié)合光的渲染,音畫(huà)非常貼切。

值得注意的是,除上述對(duì)戲劇幫助和提升的常規(guī)聲音制作方式外,由于中西方美學(xué)體系的不同,相應(yīng)的創(chuàng)作處理中也會(huì)有所不同。國(guó)外有一些戲劇創(chuàng)作中,對(duì)聲音的傳達(dá)會(huì)更寫(xiě)實(shí)、更細(xì)膩,為了更準(zhǔn)確地傳遞聲音的空間位置信息,會(huì)將音箱設(shè)置在關(guān)鍵道具處,從而加強(qiáng)代入感和真實(shí)感。相對(duì)而言,中國(guó)的戲曲表達(dá)抽象、程式化,則音響師的指導(dǎo)思想是,聲音的表現(xiàn)更傾向于質(zhì)感和特色,并且追求演唱與樂(lè)隊(duì)的平衡。曾經(jīng)有一次親身經(jīng)歷,在一部改編的傳統(tǒng)神話劇中,有一段戲是演員帶著鐐銬鎖鏈表演,原本想加入鎖鏈的音效聲,以配合這段戲的表演畫(huà)面,然而整體效果適得其反,這樣寫(xiě)實(shí)的聲效對(duì)于傳統(tǒng)戲的表演顯得很突兀,且對(duì)戲曲程式化的表演造成嚴(yán)重的干擾,經(jīng)過(guò)幾次嘗試后便果斷放棄。由此不難看出,聲音的傳遞跟舞美的視覺(jué)表達(dá)一樣,必須契合戲劇的本體才會(huì)相輔相成。

當(dāng)戲劇表演加入了舞美的機(jī)械運(yùn)動(dòng),由此對(duì)聲音的影響很難避免。在看戲的過(guò)程中,時(shí)常會(huì)聽(tīng)到吊桿、升降臺(tái)、車(chē)臺(tái)等機(jī)械運(yùn)行產(chǎn)生的噪聲,特別是在黑場(chǎng)換景時(shí)更是各種聲音的集合,這些不和諧的聲音給觀眾觀演造成干擾。應(yīng)對(duì)這些噪聲的方式方法有很多,比如降幕隔斷臺(tái)內(nèi)的聲音;播放幕間曲掩飾;設(shè)置幕外表演以分散觀眾注意力等方法。就舞臺(tái)機(jī)械本身而言,隨著技術(shù)和機(jī)械加工水平的不斷提高,處理舞美機(jī)械的靜音降噪的能力也在不斷提高。但不是每一次的創(chuàng)作都能提供理想的創(chuàng)作條件,預(yù)算、硬件設(shè)施等各方面的因素未必盡如人意,這就需要?jiǎng)?chuàng)新的思維,滿足創(chuàng)作要求,甚至化腐朽為神奇。在一部歌舞劇中,經(jīng)常用到傳送帶裝置,由于經(jīng)費(fèi)有限,制作工廠不得已采用相對(duì)廉價(jià)的一套金屬履帶式的。這套傳送帶裝置在運(yùn)行過(guò)程中總會(huì)發(fā)出嘩啦嘩啦的響聲,每次都需要音響師提高音樂(lè)的分貝加以掩蓋,但是聲音還是比較明顯,所幸還在可接受的范圍內(nèi)。然而,有一場(chǎng)伴隨火車(chē)旅行的戲,傳送帶這種金屬碰撞出來(lái)的固定節(jié)奏的聲音就好像為這場(chǎng)戲設(shè)計(jì)好的一樣,特別出效果,專(zhuān)為此設(shè)計(jì)也未見(jiàn)得能達(dá)到如此之效果。從這個(gè)例子也獲得了些許創(chuàng)作背后的啟發(fā),在戲劇的藝術(shù)創(chuàng)作中,目光不應(yīng)只局限于本專(zhuān)業(yè),還應(yīng)多學(xué)習(xí)、了解相關(guān)的專(zhuān)業(yè),以開(kāi)放的視角就會(huì)發(fā)現(xiàn)更多的創(chuàng)作源泉,從而可以立體地感知到戲劇全面的、綜合的藝術(shù)魅力。當(dāng)然,對(duì)于相關(guān)專(zhuān)業(yè)的掌握程度不一定要達(dá)到專(zhuān)業(yè)級(jí)的水平,但應(yīng)了解基本原理和各自需求及目標(biāo),從而找到一種互相影響著、互相啟發(fā)的交集,交織在一起形成每一部戲劇綜合體的獨(dú)特性。

作為舞美設(shè)計(jì)者,一般與導(dǎo)演、燈光設(shè)計(jì)等視覺(jué)相關(guān)部門(mén)交流會(huì)更多,而與音響部門(mén)有交集往往只有在現(xiàn)場(chǎng),以至于很多情況的處理都是被動(dòng)的、臨時(shí)的。通過(guò)這些年的積累,有一點(diǎn)新思路,那就是如何利用舞美裝置、技術(shù)手段為每一部戲造就專(zhuān)屬的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)特性。這一思路雖然尚不成熟,但在今后的實(shí)際設(shè)計(jì)中,力求將與各合作專(zhuān)業(yè)的交集時(shí)間盡量前移,特別是與音響師配合進(jìn)行嘗試和探索,構(gòu)建視聽(tīng)統(tǒng)一、和諧的戲劇空間。

 

 
 
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