回想錄音那天，團(tuán)隊(duì)工作了近十二個(gè)小時(shí)，演員有輪換，但導(dǎo)演和錄音師，每場(chǎng)戲都必須全神貫注的，一旦出錯(cuò)，很難補(bǔ)救。等演員戲份和旁白都錄制完畢，我會(huì)按照劇本順序，把每段戲銜接好，形成一集完整內(nèi)容交予音樂編輯，方便其尋找配樂。
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除了錄音和合成，錄音師還承擔(dān)了音效編輯。這使得他在閱讀劇本時(shí)，需要特別關(guān)注哪些音效是需要現(xiàn)場(chǎng)擬音，哪些則需要后期添加。
在我看來，廣播劇的音效編輯是和音樂編輯是同等重要的一個(gè)崗位。音樂是主觀的，音效是客觀的，我們可以接受一部劇從頭到尾沒有音樂，但無法想象對(duì)白里說著“這么大的雨，你怎么不帶傘……”，卻聽不到下雨的聲音。
由于音效編輯是我一個(gè)人獨(dú)立完成的，我也體驗(yàn)了一把“痛并快樂著”的孤獨(dú)工作。在《血紅花白》中，當(dāng)我判斷場(chǎng)景為室外，該如何體現(xiàn)？添加鳥鳴？在反復(fù)推敲后我發(fā)現(xiàn)，故事的發(fā)生時(shí)間是冬天，鳥鳴并不合適，所以我添加了一些遠(yuǎn)處街市的叫賣和狗吠來表現(xiàn)這個(gè)室外場(chǎng)景。
再接下來，廣播劇就迎來了他的成人禮——最后的混錄。
這部劇的導(dǎo)演和音樂編輯，是我合作超過十年的伙伴，我們有著高度默契，這才能使我們經(jīng)常面對(duì)不可能完成的任務(wù)，而最后都順利到達(dá)彼岸。廣播劇不同于新聞專題或紀(jì)錄片，它是藝術(shù)加工的文藝作品，渲染力的高低是它成敗的關(guān)鍵，所以音樂，就像是這部戲的著裝，會(huì)很大程度上影響對(duì)一部作品的觀感。
如今，各類題材的廣播劇都開始大量地使用音樂，且不僅僅出現(xiàn)在旁白敘述階段來鋪墊情緒，而是出現(xiàn)在更多場(chǎng)景里，以烘托劇情、營(yíng)造氣氛。
廣播劇的配樂經(jīng)常會(huì)遇到難題，劇情前一分鐘兩人還和顏悅色，突然就劍拔弩張起來。劇情轉(zhuǎn)換了，音樂情緒還在延續(xù)，怎么辦？這時(shí)候，錄音師又需要發(fā)揮作用了。
我會(huì)對(duì)現(xiàn)有的音樂進(jìn)行重新的剪輯和編輯，把合適的音樂段落配合需要的劇情，把音樂情緒的轉(zhuǎn)換節(jié)點(diǎn)卡準(zhǔn)劇情轉(zhuǎn)換的位置，并借助音效等有沖擊力的干擾音讓音樂的轉(zhuǎn)換不舒適感降到最低。
廣播劇聲音制作的最終目的，是讓聽眾一面聽著耳機(jī)里的聲音，一面就能夠在眼前浮現(xiàn)出畫面。今日的技術(shù)人們，也希望用自己的理解和創(chuàng)作，用永不磨滅的工匠精神，幫助更多人了解鮮活的歷史，更珍惜當(dāng)下來之不易的幸福生活
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